Ho, il y a un âne !! Il y a des ânes !! Ils sont à vous ? Est-ce qu’on peut les prendre en photo ? Est-ce qu’on peut les caresser ? Quand tu sors avec ton âne, ces phrases là tu les entends tout-le-temps ! L’âne est réceptif. Cela lui est égal la couleur de la peau, l’âge, comment l’autre est fringué. Cela lui est égal le niveau intellectuel de l’autre. Comme pour les relations humaines, l’âne a plus ou moins le feeling avec certaines personnes, il fait sa vie d’âne, avec ses expériences. Les habitants des lieux où tu passes sont curieux de cette rencontre inhabituelle, ils ont envie que tu les fasses rêver… Ils ont aussi envie de parler de leur vie et ça donne une vision intérieure du paysage depuis le point de vue des habitants. L’âne crée de la surprise, il devient un nouvel élément du paysage. La rencontre avec l’âne donne de la joie. C’est simple, instantané. L’approche est aussi non verbale. C’est une émotion, une intention attentive à l’altérité. C’est l’envie d’aller à la rencontre de l’autre. L’âne est à portée de main, il fait parti du décor. Il est posé, dispo, c’est un paisible compagnon avec sa personnalité et son caractère. Il est sympathique, drôle, à l’écoute avec ses grandes oreilles ! Gauthier, dans ta relation à Oly, tu m’as dit « Oly c’est mon meilleur pote !! » et quand tu lui parles, ce n’est pas à un âne que tu parles, c’est à Oly !
La relation à l’animal, ça réactive une mémoire de notre civilisation humaine.
En marchant, le paysage défile au rythme de tes pas en même temps que le temps s’écoule. Par la répétition, c’est tout ton corps qui prend la mesure de la substance du paysage. La variation du paysage se fait d’elle même avec la certitude de faire parti du paysage.
Il y a un mouvement qui est là, ça me fait beaucoup penser au dessin animé, il y a toujours quelque chose, infime ou pas, à différents niveaux, sur différentes échelles. Il y a des croisements entre les choses, entre les plans si on parle en terme de perspective. Le paysage est fait de rencontres : un oiseau qui traverse l'espace par exemple. Il y a la vie qui est là, qui s'anime sans prévision et moi ça me procure beaucoup de joie, de surprise de découvrir cela, j'aime faire partie de cet ensemble. J'ai ce besoin d'être près de ce mouvement vivant, de sentir cet infini aussi.
« Sentier-1 » GR34 Lannion / Saint-Brieuc 2020
Texte extrait de ma vidéo « Rencontres Ânartistes entre l'Aisne et la Marne » où Kraft et moi avons
rejoint Gauthier Perrin et son âne Oly pour partager quelques pas sur leur tour de France.
Août 2023
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Ce qui me frappe, c’est la force du sauvage qui se maintient en vie de manière prodigieuse.
Le phénomène migratoire des oiseaux étudié par l’homme permet de comprendre des interactions entre différents éléments de l'environnement permettant au vivant de perdurer et de se reproduire.
L’intérêt pour moi est de voir la migration comme un exemple de liaison entre une espèce et un paysage. L’oiseau adapte son territoire en fonction des ressources alimentaires disponibles pouvant varier avec le climat. Ce déplacement a du sens dans un ensemble corrélatif : être territoire trajectoire. S’adapter et trouver un territoire ailleurs proposant les besoins nécessaires que n’offre plus temporairement le territoire initial donnent lieu à un déplacement. Plusieurs lieux disposent des mêmes besoins recherchés ce qui induit que plusieurs trajets sont possibles. Cette égalité plurielle trouve écho dans le titre « route(s) migratoire(s) ».
D'une manière générale, l’humain s’est sédentarisé et a facilité sa capacité de déplacement. Lorsqu'il migre, c’est pour des raisons climatiques, politiques, économiques.
L’élan, qui pousse des groupes humains à quitter un lieu pour trouver les ressources nécessaires ailleurs au péril de leur vie, est-il le même que celui des sternes arctiques ?
N’est-ce pas en se sédentarisant que l’humain a perdu la relation au vivant ?
Faut-il changer notre point de vue sur le vivant ?
L’humain doit-il trouver une nouvelle échelle dans son rapport au monde ?
« Route(s) migratoire(s) » 2017
Le point de vue dans le paysage.
Je travaille ce thème à partir de photographies prises dans des lieux où je suis passée lors de
résidences ou de voyages.
Le langage graphique puise son inspiration dans la vue aérienne et sa capacité à représenter
une globalité. Les images composites fabriquent une autre image, dans une autre dimension, à
une autre échelle. Dessinées dans un carré, elles se juxtaposent comme une mosaïque
cartographique. La perspective est évacuée afin de briser une vision du paysage à un point de
vue unique. La vision lointaine unifie les repères. L’observateur est contraint de se rapprocher
afin de faire pénétrer son regard à l’intérieur et de créer son propre cheminement. L’idée est
que l’humain n’est pas extérieur au paysage mais qu’il en fait partie.
Face au dessin, les repères sont perturbés. Le temps d’accepter l’invitation à s’introduire
visuellement dans l’objet et s’en imprégner comme on se laisse pénétrer par un paysage.
série de dessins « Paysage »
Je vois la présence parfaite de l’arbre, de la ligne
imaginaire des oiseaux en vol, de la circulation des
voitures que nous conduisons. Je vois une évidence
qui découle de cela en arrière-plan et qui ne trahit
pas l’apparence. Ce fond est-il le vide que je matérialise
sur le papier ?
De mes : « Traversées », « Cheminements », « Intermédiaires », « Prolongements », « Extension »,
« Croisement » ** ne réaliserais je pas juste une
intensification de mon lien avec la nature?
Certainement : dans l’intime, l’infini se frôle.
Alors l’artiste serait celui qui crée une réalité palpable
ou abstraite, une poupée russe de son rapport
au monde…
Mes extraits s’inspirent d’images photographiques
prises dans le réel ou dans des documents. Ils sont
aussi des prélèvements de la nature ramassés ou
récupérés. Les extraits de la nature sont des indices,
des traces, des preuves, comme peut l’être une
image.
Le dessin/l’installation permet une reconstitution de
ces « fragments du réel » . A l’intérieur de ce nouvel
espace, ils sont côte à côte, superposés, imbriqués
et annoncent une intention à la fois associative et à
la fois abstraite car redimensionnés, inachevés, griffonnés,
répétés, rotatifs. Ces correspondances font
dialoguer le proche et le lointain où les distances
sont raccourcies, les rencontres précipitées, l’entre
des choses rêvé…
** Titres d’installations dans la nature
INTERMÉDIAIRE
Des paroles dans l’air
L’air de rien
Rien que du vent pour se souvenir être
Etre humain
Main à l’extrême
Extrême caresse
Caresse le visage
Visage au vent du nord
Nord Sud Est Ouest.
Une ligne dans l’espace qui tient
Qui tient comment?
Comment ça tient?
De l’air dans la terre
Terre aérienne
Plume plume plume plume plume plume plume plume plume plume
plume plume plume plume plume plume plume plume plume plume plume
Plumes d’oiseaux
Tombées à terre
intermédiaire.
« Intermédiaire » 2016/ Installation/ Oh la l'art/ Mirmande/ Drôme
Traversée
C'est du vent
L'arbre s'incline
Aller-retour
Le ciel la terre
Le paysage
Landscape
Le ciel fond de papier
One thousand leaves
One thousand lines
One thousand ivy
Rayons colorés blancs
Transparence
Ricardo, un paléontologue m'a dit:
" l'homme accélère le temps,
il a accéléré la nature" ... ?
Tique tique tic tic tic tic
zzzzzz zzzzzz zzzzzzzzzzzzz zz
coucou coucou coucou
coucou coucou
Ces peupliers font la hauteur de 15 hommes
Immobile
The wave
Me déshabille
Dessus dessous
dessous dessus
dessous dessus
dessus dessous
dessous dessus
dessus dessous
dessous dessus
dessus dessous
dessous dessus
dessus dessous
dessous dessus
dessus dessous
« Traversée » 2016/ Installation/ L'Art est dans les bois/ Pleslin Trigavou/ Bretagne
Instant intemporel
Comme le noir est lumineux
La page blanche est pleine
Comme la surface est profonde
Les images du réel sont superficielles
L'image:
extraction du réel, fragment recomposé.
Plate.
Surface de projection communicante.
Multidimensionnelle dans
l'entre-image.
Bavarde ou silencieuse.
Ondule, émet le signal,
se fragmente à nouveau.
Ses strates informent et déforment ce tout lisible en une fois
/// Edel Truda ///
